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高光开场的《地球最后的夜晚》即将黯然退场
2019-01-11 09:10:26杭州网

钱江晚报(记者 陆芳)过了这个周末,你可能再也不能在电影院里看到《地球最后的夜晚》(以下简称《地球》)了。截至昨天,上映11天,在猫眼专业版上,《地球》的票房和排片比都已经跌落至末十位之列。

但不可否认,毕赣执导的《地球》仍是一部不错的艺术片。

尘嚣过后,我们再回过头来解读电影本身,毕赣这次到底露了什么短板。

是《野餐》的升级版

但质朴和动人不再

2016年,毕赣因导演处女作《路边野餐》(以下简称《野餐》)一鸣惊人。

独具一格的光影、色彩运用,令人惊艳的长镜头,现实与梦境的水乳交融,素人演员的质朴表演,清新动人的插曲,让电影大受赞誉。毕赣也被誉为有大师潜质、才华横溢的新人导演。

《野餐》当年拿下646万票房,对一位文艺片新人导演来说,已是票房奇迹。毕赣也因此受到资本的青睐,有了现在的《地球》。

钱报记者之前对《地球》亦是充满期待,但看完最大感受是,这是一部完全没必要拍的“多余”的电影。《地球》就是“明星加长3D”版《野餐》,两者故事、结构和拍摄手法几乎完全一样。而《野餐》充满着原创和灵动,《地球》则是一部被野心淹没的作品。

两片都是以叙述者作为媒介,贯穿起故事。《野餐》的叙述者是陈永忠,《地球》叙述者是黄觉。前作中,陈永忠在出狱后,寻找爱人、弟弟、侄子。后作中,则是黄觉寻找汤唯、自己的孩子和母亲。

同样都是现实、回忆和梦境,三个空间。《野餐》中的梦境是从陈永忠到麦荡开始,一个40多分钟一镜到底的长镜头。《地球》中黄觉的现实、记忆以头发的颜色为区别,梦境就是黄觉戴上3D眼镜一镜到底的60分钟长镜头。

在故事上,《野餐》有黑色电影类型片的特征。通过毕赣自述,很多人知道他是在模仿好莱坞上世纪40年代的经典黑色电影——让比利·怀德拿下奥斯卡的《双重赔偿》。

《地球》也有黑色电影的经典元素,夜晚、复仇、蛇蝎美人、消沉的主角,但实质上是一个寻找亲人的故事。

两者的区别在于,《野餐》有更动人的情感表达,而《地球》则是一个用爱情包装的冷酷复仇故事。前片即使看不懂故事,依旧会被感动,后片若没看懂,则会觉得异常沉闷。

两部片子在视觉影像方面,是出类拔萃的。绿色和红色色系的运用,颇有王家卫运镜的味道,同时又有毕赣自己的风格,唯美、浪漫。两片的长镜头,从拍摄技巧和画面呈现上,让人惊叹。

只是《野餐》独特的结构和视觉效果是浑然一体的,到了《地球》,把《野餐》受到赞誉的几个特点放大了。尤其是60分钟的梦境,影像宫殿更加华美,却缺少了最重要的情感和细节根基,形式与内容是割裂的。

台词方面,《野餐》中,陈永忠的旁白很多是毕赣的诗作,这些充满乡野气息和哲理的诗作,与角色气质相符。《地球》也有毕赣的诗作,也曾在《野餐》中出现过,如绿皮书上可以让房子转起来的咒语,只是并未闪现《野餐》的那种诗意和怅然,反有画蛇添足之感。

来源:钱江晚报    作者:记者 陆芳    编辑:郑海云    责任编辑:方志华
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